{"id":703,"date":"2015-01-10T19:33:27","date_gmt":"2015-01-10T19:33:27","guid":{"rendered":"http:\/\/valdearte.com\/?p=703"},"modified":"2015-01-11T19:26:11","modified_gmt":"2015-01-11T19:26:11","slug":"goya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/valdearte.com\/?p=703","title":{"rendered":"Goya"},"content":{"rendered":"
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GOYA. \u00abLos fusilamientos\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

Finalizada la guerra de la Independencia en 1813, el regreso a Espa\u00f1a de Fernando VII se hab\u00eda conocido desde diciembre de 1813, por el tratado de Valen\u00e7ay, as\u00ed como su consiguiente entrada en Madrid. A principios de febrero la cuesti\u00f3n era inminente, habi\u00e9ndole enviado el Consejo de la Regencia las condiciones para su vuelta al trono, en primer lugar, la jura de la Constituci\u00f3n de 1812. Su llegada a la capital\u00a0 iba a coincidir con la primera conmemoraci\u00f3n del alzamiento del pueblo de Madrid contra los franceses el 2 de mayo de 1808.\u00a0<\/a>Entre febrero y marzo de 1814, el infante don Lu\u00eds Mar\u00eda de Borb\u00f3n y Vallabriga, presidente del Consejo de la Regencia, as\u00ed como las\u00a0 Cortes y\u00a0 el Ayuntamiento de Madrid, comenzaron la preparaci\u00f3n de los actos para la entrada del rey. En la bibliograf\u00eda sobre \u00abEl 2 de mayo de 1808 en Madrid\u00bb o \u00abLa lucha con los mamelucos\u00bb (P748), y su compa\u00f1ero, El \u00ab3 de mayo de 1808 en Madrid\u00bb o \u00abLos fusilamientos\u00bb, se fue consolidando, err\u00f3neamente, la idea de que estas obras fueron pintadas con un destino p\u00fablico en las calles de la capital. Sin embargo, ninguno de los documentos de esos actos ni la descripci\u00f3n de los monumentos ef\u00edmeros, con decoraciones aleg\u00f3ricas, presentes en las calles de Madrid, recogen las pinturas de Goya. En el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n \u00abGoya en tiempos de guerra\u00bb\u00a0(2088, p.\u00a0\u00a0353-369) se publicaron varias facturas (localizadas en el Archivo General de Palacio) relativas a los pagos de la manufactura de los marcos de dos cuadros, como gastos del \u00abQuarto del rey\u00bb y en los meses de julio y noviembre de 1814, indican que fueron financiados por Fernando VII y por lo tanto pintados para las salas de Palacio, casi con seguridad,\u00a0 despu\u00e9s de mayo de 1814, cuando el rey regres\u00f3 a Madrid.\u00a0La idea de los cuadros, sin embargo, se inici\u00f3 por la Regencia en el mes de febrero, seg\u00fan la documentaci\u00f3n procedente del Ministerio de la Gobernaci\u00f3n y de su titular, Juan \u00c1lvarez Guerra,\u00a0 aceptando el 24 de ese mes las condiciones de Goya para realizar el trabajo por \u00abla grande importancia de tan loable empresa y la notoria capacidad del dicho profesor para desempe\u00f1arla… que mientras el mencionado Goya est\u00e9\u00a0empleado en este trabaxo, se le satisfaga por la Tesorer\u00eda Mayor, adem\u00e1s de lo que por sus cuentas resulte de invertido en lienzos, aparejos y colores, la cantidad de mil y quinientos reales de vell\u00f3n mensuales por v\u00eda de compensaci\u00f3n… para que \u00e1 tan ilustre y benem\u00e9rito Profesor no falten en su avanzada edad los medios de Subsistir\u00bb.\u00a0 Se ha pensado, y as\u00ed aparece en la bibliograf\u00eda m\u00e1s al uso, que el trabajo hab\u00eda sido propuesto por Goya mismo, ya que se cita una carta del artista del Archivo de Palacio, que en la actualidad no se ha localizado, en la que se ofrec\u00eda a pintar obras para esa conmemoraci\u00f3n, avance ins\u00f3lito en un Pintor de C\u00e1mara, siempre a las \u00f3rdenes de sus superiores. El 11 de mayo, dos d\u00edas antes de su entrada en Madrid, Fernando VII detuvo a los ministros del gobierno de la Regencia y desterr\u00f3 en Toledo al infante, aboliendo, adem\u00e1s, la Constituci\u00f3n, lo que pudo detener el encargo de estas obras durante alg\u00fan tiempo. Las facturas para la manufactura de dos marcos, para \u00ablos cuadros grandes de pinturas alusivas \u00e1 el d\u00eda 2 de Mayo de 1808\u00bb, los dan por terminados el 29 de noviembre de 1814, fecha a partir de la cual debieron de colgarse en Palacio, aunque no existe documentaci\u00f3n alguna al respecto.\u00a0 Goya pint\u00f3 solamente dos cuadros con los hechos del 2 de mayo de 1808 y no cuatro, como se propone habitualmente en la bibliograf\u00eda, como atestiguan las facturas relativas s\u00f3lo a dos marcos. Se trat\u00f3 de un encargo de la Regencia, continuado por el rey Fernando VII y se sigui\u00f3 el tr\u00e1mite reglamentario en los encargos de la corte. Goya plante\u00f3 dos temas cruciales, que se complementan visualmente y tienen un significado conjunto: el violento ataque del pueblo de Madrid a las tropas de Murat en la ma\u00f1ana del 2 de mayo y la consiguiente represalia del ej\u00e9rcito franc\u00e9s. Escogi\u00f3 para este \u00faltimo asunto, iniciado ya por las tropas francesas en la misma tarde del 2 de mayo en el paseo del Prado y a la luz del d\u00eda, las ejecuciones de la noche y la lluviosa madrugada del 3 de mayo a las afueras de Madrid, lo que confer\u00eda a la escena un mayor dramatismo. En el siglo XIX, Charles Yriarte dio por sentado en su monograf\u00eda sobre Goya, que \u00e9ste hab\u00eda situado la escena en la zona de los cuarteles del Pr\u00edncipe P\u00edo, donde hubo lugar ejecuciones importantes, aunque se llevaron a cabo en\u00a0 muchos otros lugares de Madrid, incluidas sus puertas principales. El lugar propuesto por Goya se ha identificado tambi\u00e9n como el desmonte de la Moncloa, un lugar pr\u00f3ximo a la plaza de los Afligidos, junto al antiguo convento de San Bernardino, cerca del palacio de Liria, o la urbanizaci\u00f3n entre la monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo y el Palacio Real. El escenario planteado por el artista no se corresponde, sin embargo, con la zona del Pr\u00edncipe P\u00edo, recordando m\u00e1s claramente en los perfiles de las torres de las iglesias, as\u00ed como en la puerta monumental, y en la disposici\u00f3n de las casas al fondo o en el terrapl\u00e9n a la izquierda, la zona situada a la salida de la Puerta de la Vega, derribada en 1820, y situada al final de la calle Mayor. La torre m\u00e1s alta pod\u00eda ser as\u00ed, la de la iglesia de Santa Cruz, conocida entonces como la \u00abatalaya de Madrid\u00bb, por ser la m\u00e1s alta de la ciudad y visible en la distancia. La otra, de menor altura, ser\u00eda\u00a0 la de Santa Mar\u00eda la Real, la iglesia de Palacio, y el desmonte contra el que est\u00e1n siendo fusilados, los terrenos cercanos al Palacio, emplazado a la izquierda, fuera de la escena, por lo que Goya pudo haber insinuado as\u00ed, aqu\u00ed tambi\u00e9n, que la muerte de los rebeldes hab\u00eda sido en defensa de\u00a0 la Corona, como en el ataque del 2 de mayo de 1808 en Madrid, o \u00abLa lucha con los mamelucos\u00bb (P748). Los violentos patriotas de la ma\u00f1ana se enfrentan ahora aqu\u00ed, sin salvaci\u00f3n ni ayuda, al pelot\u00f3n de ejecuci\u00f3n, formado por granaderos de l\u00ednea y marineros de la guardia con uniforme de campa\u00f1a y capote gris, reflej\u00e1ndose el miedo de distintas formas en cada uno de los que van a ser fusilados. Llegan en oleadas desde la ciudad, en una fila interminable que termina con su muerte, representada con crudeza en el primer t\u00e9rmino.La restauraci\u00f3n realizada en 2008 ha devuelto al cuadro su brillantez original, apreci\u00e1ndose la t\u00e9cnica directa y magistral de Goya.<\/p>\n

Fuente: Museo Nacional del Prado<\/p>\n

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